El tenor mexicano Dante Alcalá regresó al Palacio de Bellas Artes para el protagónico de La leyenda de Rudel, ópera de Ricardo Castro estrenada en 1906 que define como “aventura única y maravillosa”.
“Estoy muy feliz y orgulloso de interpretar un papel escrito por un compositor tan brillante como el maestro Ricardo Castro, del que sabemos de su bagaje como pianista, como compositor y con su primera ópera Atzimba (1900) y este que es su sello culmen, La leyenda de Rudel.
“Abordar el personaje ha sido una verdadera aventura adorable, por todo lo que implica el personaje, la persona que existió, el poeta Rudel, y todo lo que ha llevado el tema de la música, la partitura, la puesta en escena, abordar e ir descubriendo el rol, sus matices y esta magia que encierra toda La leyenda de Rudel ha sido una aventura única y maravillosa”, comenta el tenor que debutó en Bellas Artes en 2000.
La ópera en un acto y tres escenas, con libreto en francés de Henri Brodi, basada en la historia de Jaufré Rudel, un poeta del siglo XII que se enamora platónicamente de la condesa de Trípoli, y se embarca en un viaje para conocerla pero llega sólo para morir en brazos de ella, se estrenó en México el 1 de noviembre de 1906 en el teatro Arbeu y el 23 de octubre de 1952 en el Palacio de Bellas Artes.
Alcalá ha tenido ya vasta experiencia con óperas mexicanas, como Alicia (Gato de Cheshire), de Federico Ibarra; Salsipuedes (Ulises), de Daniel Catán, o Matilde o México en 1810, de Julián Carrillo.
“En todas estas experiencias y en todos estos compositores he descubierto magia pura y una capacidad única e innenarrable de los compositores mexicanos, que nada le piden a los compositores extranjeros, he tenido oportunidad de expandir límites como cantante, como actor, como músico, y en cada una de estas óperas se siente un orgullo único poder ser parte de esas creaciones maravillosas”, afirma Alcalá.
Sobre cómo se siente cantando en francés en una ópera mexicana, el artista mexicano explica que vocalmente es una obra que representa para él un reto muy particular, al menos en las partes para tenor.
“En el famoso paso de la voz, el passagio, está escrito muy sutil, muy bien pensado, podemos evocar de repente a Massenet, a Fauré, en algunos pasajes a Wagner, y es que hay que tener un sentido de mucha musicalidad, de mucho respeto hacia la partitura, además del francés y su pronunciación.
“La evolución histriónica vocal está muy bien planteada. El desarrollo de cada personaje es muy rápido, hay que hacer entrar al público en la atmósfera, en La leyenda de Rudel
Alcalá compartió el escenario del Palacio de Bellas Artes con la soprano Jennifer Velasco (Segolaine), la mezzosoprano Gabriela Flores (Condesa de Trípoli), Ricardo López (Peregrino), Juan Marcos Martínez (Capitán) y Gerardo Antonio Rodríguez (Mensajero), con Benoît Fromanger frente a la orquesta en la producción de la Ópera de Bellas Artes y Luis Manuel Sánchez como director huésped del coro.
El tenor preparó también con literatura su personaje del trovador aquitano, con las lecturas de Las cruzadas vistas por los árabes, del flamante premio de la Feria del Libro de Literatura en Lenguas Romances 2025, el libanés Amin Maalouf, que escribió el libreto de L’amour de loin, la ópera sobre el amor de Rudel y la Condesa de Trípoli de la finlandesa Kaija Saariaho, o Baudolino, de Umberto Eco.
“Había que leer estos dos libros, amén de los poemas (de Rudel, 1113-1170). Y habiendo leído todo esto fuimos entendiendo la esencia de cada uno de los personajes. Después nos llegó la partitura del maestro Ricardo Castro y había que estudiarla muy a fondo e ir con el pianista para abordarla y entender sus sutilizas musicales y después trabajamos mucho la parte actoral de la puesta en escena, con todas las virtudes y aristas de cada personaje para poder entenderlos y amalgamarlos entre sí”, dice.
La última de sus cuatro funciones que se llevó a cabo este jueves 11 de diciembre, y Alcalá subraya que la preparación no fue poca, con un mes y medio de ensayos intensos, intensivos y muy profundos.
“Hemos ido explorando y descubriendo de manera muy meticulosa todas estas sutilezas y todas las virtudes y características de cada uno de los personajes de La leyenda de Rudel. Así que ha sido en verdad una aventura deliciosa, una aventura única que sé que va a ser del agrado de todos”, comenta.
Dante Alcalá: «una aventura deliciosa»
Describe la nueva puesta en escena de la ópera de Castro como “muy concienzuda” para hacer entrar al público en esa leyenda del trovador del siglo XII y que entienda esa su idealización del amor cortés.
“Es una gran concepción de Rennier Piñero. Y, sobre la música, gracias al Cenidim (Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez) se hizo una investigación exhaustiva y por demás brillante durante años, a cargo de la maestra Elena Kopylova y del director de la institución, Víctor Barrera, para poder que la ópera fuera totalmente holística y que amalgamara estos dos elementos: es un rescate auténtico de la música y del reconcepto de la puesta en escena.
“De la puesta en escena que pudo haber estado en 1952, es esta partitura nueva con esta nueva concepción de La leyenda de Rudel. Así que son personajes muy actuales, mucho más frescos, en una puesta en escena muy actual, muy fresca, muy dinámica y muy precisa en cuanto a trazo escénico”, añade Alcalá sobre esta producción con escenografía de Sonia Flores y coreografía de Irina Marcano.
🗣 Última función de La leyenda de Rudel@OperaINBAL concluye su temporada 2025 con La leyenda de Rudel, ópera en un acto con música de Ricardo Castro y libreto de Henri Brody.
La obra narra la historia de Jaufré Rudel, poeta del siglo XII que emprende un viaje para conocer a… pic.twitter.com/mdsjQXKg82
— Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura (@bellasartesinba) December 11, 2025
