México Moderno en el exilio: cuando la Colección Gelman
cruza el mar rumbo a Santander
No hay peor ciego que el que no quiere ver… ni peor mecenas que el Estado que aplaude cuando el cuadro ya va rumbo a la aduana.
Apenas este martes 8 de septiembre de 2026, mientras en este lado del Atlántico nos desgastábamos en discursos interminables sobre la soberanía cultural, el rescate de nuestras raíces y las banquetas moradas, el recién inaugurado Faro Santander —en Cantabria, España— abrió sus puertas al mundo presumiendo la muestra inaugural México Moderno en la Colección Gelman Santander, una de las joyas de la corona que, de acuerdo con el discurso oficial, se debería estar disfrutando aquí en el país.
Con un acervo que incluye 160 obras maestras de Frida Kahlo, Diego Rivera y Siqueiros, entre otros, los lienzos cruzaron el mar amparados por un convenio privado y un préstamo financiero, bajo la complacencia de las instituciones culturales mexicanas que avalaron el traslado tras concluir recientemente su estancia en el Museo de Arte Moderno.
Lo grave no es que el arte viaje —las obras solo se convierten en arte cuando entran en diálogo con el espectador—, sino el contraste cínico entre la retórica oficial del patrimonio nacional y la realidad de una burocracia que cede con facilidad el resguardo de nuestra memoria artística a la banca europea.
Mientras el edificio Pereda de Santander presume una remodelación de primer nivel firmada por el arquitecto David Chipperfield —inaugurada por el rey Felipe VI y Ana Botín—, los recintos locales arrastran presupuestos de supervivencia, goteras y una crónica falta de infraestructura frente a la mercantilización cultural y la tiranía del algoritmo que fragmenta la atención en la era del metaverso.
Al parecer a nuestras autoridades les encanta colgar carteles de orgullo patrio en las efemérides y presumir el rescate de nuestras letras e historia, pero cuando se trata de administrar la cultura optan por hacerlo con la pinza corta de quien prefiere el silencio de las bodegas cerradas a la gestión viva del arte y el pensamiento crítico.
Al final, este éxodo de lienzos hacia tierras cántabras —con la promesa institucional de que volverán a México hasta 2028 para aterrizar en Monterrey— deja una pregunta incómoda en el aire que bien se podría plantear desde cualquier trinchera de la razón: ¿el patrimonio y la memoria son de quien los produce y los habita, o de quien tiene la chequera y el espacio para recibirlos cuando a casa le da flojera o le duele el bolsillo cuidarlos?
Exportamos genios y aplaudimos catálogos impresos en el extranjero, conformándonos con el eco de un pasado luminoso que ya nos pertenece más en las postales del exilio que en las paredes cotidianas de nuestros propios museos.
Rey Felipe recorre la Colección Gelman Santander
El rey Felipe VI de España fue el primero en recorrer la Colección Gelman, compuesta por piezas de extraordinario valor histórico y cultural de artistas como Frida Kahlo, Diego Rivera, Rufino Tamayo, Orozco, Siqueiros y Gunther Gerzso, entre otros.
El recorrido forma parte de la inauguración del Centro Cultural Faro Santander, nuevo espacio impulsado por la Fundación Banco Santander que integra arte, cultura y tecnología en un entorno abierto a todos los públicos.
Felipe VI fue recibido por el arquitecto David Chipperfield, autor del diseño arquitectónico del centro, y al director de Faro Santander, Daniel Vega. Tras una fotografía ante una placa conmemorativa y el saludo a las autoridades e invitados asistentes, tuvo lugar un acto institucional en el que intervinieron la presidenta del Grupo Santander y el arquitecto.
🌟 Hoy hemos abierto las puertas de Faro Santander.
Después de mucho tiempo imaginándolo, construyéndolo y dándole forma, por fin ha llegado el momento de llenarlo de vida.
Os invitamos a recorrer sus espacios y descubrir todo lo que tiene que ofrecer: grandes maestros de la… pic.twitter.com/lptXUdKNq9
— Santander Fundación (@SantanderFund) September 8, 2026
