Después de encarnar a Camille Claudel, Yuridia Fanjul se interesó en la madre de Oscar Wilde, Jane Francesca Agnes Wilde (1821-1896), poeta, impulsora del feminismo y de la independencia de Irlanda y sobre todo apoyo para que su hijo asumiera su identidad sexual.
“Estaba leyendo una biografía de Oscar Wilde y apareció la presencia tan imponente de la mamá. Y yo no la conocía y me interesó mucho investigar más sobre ella, pero no había biografías sobre su mamá. Jane Wilde fue una escritora y poeta y activista, pero no encontré suficiente información biográfica sobre ella como para escribir una obra de teatro.
“Me di cuenta que ella tenía mucha influencia sobre la personalidad y la obra de Wilde. Y fue todavía más interesante poder escribir sobre el vínculo que ella tuvo con él y su influencia en su obra”, comenta en entrevista Fanjul sobre la puesta en escena de Lady Oscar Salomé, que ella protagoniza hasta el 19 de abril, en funciones de jueves a domingo, en el Teatro Orientación Luisa Josefina Hernández del Centro Cultural del Bosque.
“Ahí se potenció un poco el interés de escribir esta obra sobre Oscar Wilde. Y lo que más me interesó fue que Oscar Wilde tenía realmente un interés en reconciliar a su mamá, que quería e la idolatraba, que la copiaba, que la imitaba, que se vestía como ella.
“Y me pareció que había un vínculo ahí entre el hecho de que él tuvo un juicio por homosexual, pero también fue a la cárcel más bien por sus ideas, por pensar libremente y por tener una postura sobre la reconciliación del lado femenino en los hombres”, añadió.
La puesta en escena del unipersonal muestra a Fanjul en los roles de Oscar y Jane Wilde, pero también en el personaje emblemático del dramaturgo irlandés: la Salomé bíblica, en la colaboración de la Coordinación Nacional de Teatro del Inbal y Stage of the Arts México.
Bajo la dirección de Arturo Fuentes, a cargo de escenografía y vestuario, la pieza recrea momentos de la vida de Oscar Wilde, donde Fanjul coloca en el centro el juicio por acusaciones de “indecencia grave” –disposición legal que criminalizaba cualquier acto de intimidad sexual entre varones– celebrado en Londres en 1895, en el que Wilde llevó sus pasiones hasta sus últimas consecuencias y terminó condenado a prisión y a la censura.
“Con el propósito de reivindicar la feminidad que el escritor expuso, en el drama conviven tres figuras: el propio Wilde, quien desafió las inhibiciones sexuales de su época; Lady Speranza Wilde, su madre y primera inspiración literaria; y la princesa Salomé, su personaje dramático predilecto”, subraya la dramaturga y actriz.
Lady Oscar Salomé relata las 48 horas del juicio de Óscar Wilde, durante el cual fue condenado no sólo por lo que hizo (o se alegó que hizo), sino por lo que representaba: una amenaza visible al orden moral, estético y social de su tiempo.
—Si no había literatura sobre la mamá de Wilde, ¿cómo se encontró usted con ella? ¿Cómo fue el primer contacto y cómo fue hilando todo esto que me acaba de contar?
—Pues justamente me topé con información de ella en una biografía de Oscar Wilde, que hablaba más bien de él, de él cuando era niño, y cómo su mamá tenía una casa en donde hacía salones literarios e invitaba a personalidades intelectuales de la época a leer poesía. Ella publicaba en un periódico con distintos seudónimos de hombre y uno que era Speranza, como ella era autodidacta, hablaba muchos idiomas, era activista, peleaba por los derechos de la mujer, y cómo ella lo educó desde muy chiquito. Y entonces ahí me metí a investigar sobre su poesía, sobre los artículos que ella publicó, llamados a las armas para la independencia de Irlanda, y me di cuenta que había muchísima poesía publicada de ella y que incluso Oscar Wilde la copiaba. Entonces eso fue súper interesante.
«Y ya después me di cuenta que en Irlanda ella es muy conocida porque es irlandesa y hay muchos libros de sus poemas publicados, pero no bajo su nombre, sino bajo seudónimos con los que escribía, porque, como muchas mujeres en la época, no tenía derecho de publicar como mujer».
—¿Usted empezó la obra después de la de Camille Claudel?
—Hemos hecho Camille Claudel desde el año 2018, todavía a veces la seguimos haciendo, nos la siguen pidiendo. Y ha sido una experiencia muy interesante para mí ver la atracción del público cuando un personaje histórico cobra vida o entra en escena y el público se relaciona o se vincula con él. Y este tema de hacer monólogos biográficos se volvió muy interesante para mí en términos también de tener un discurso sobre el feminismo y un discurso que no tuviera enojo de fondo, sino que tuviera mucha sensatez histórica y que pudiéramos contar cómo fue la vida de esas mujeres que abrieron brecha y que abrieron mucho camino para estar en donde estamos hoy en la equidad de género.
“Sin embargo, sí fue invitación de un compañero de trabajo que vino a ver Camille Claudel muchas veces, que le gustó mucho, y me dijo, sigue haciendo biografías de mujeres. Me quedé pensando sobre quién podría yo escribir, y surgió la mamá de Oscar Wilde. Y no había suficiente información para hacer una obra completa sobre ella, y fue más interesante todavía escribir una obra que la vinculara a ella con Wilde. Así surgió Lady Oscar Salomé
—¿Dónde encontró el mayor material sobre Jane Wilde?
—Viendo muchas fuentes en internet que tenían origen irlandés. Hay muchas publicaciones muy recientes que recuentan o rescatan literatura folclórica e irlandesa. Y ella es una de las autores más rescatados recientemente. Claro, más de 125 años más tarde. Ella murió en 1895, más o menos. Hay mucha investigación histórica en Irlanda, pero fuera de Irlanda es raro encontrar información sobre ella. Pero aparece en las biografías de Wilde, aparecen las cartas que se escribían. Y me metí a fuentes en internet en donde está publicada su obra completa. Le pedí a una amiga irlandesa que me mandara sus poemas publicados y busqué una biografía que escribió una amiga de ella, pero no la encontré porque sólo había una edición del siglo XIX y se perdió. No hay ninguna biografía sobre ella que cuente todo.
“Ella también fue famosa por un juicio en el que estuvo cuando Oscar Wilde tenía como ocho años, y ese juicio es bastante conocido, hizo mucho ruido en Dublín, en 1860. Hay mucha información sobre cómo ella se defendió en la corte cuando la demandaron. Fue sobre un amante que tenía su esposo. Ella estaba casada con el papá de Wilde, que era médico, y él tuvo un amante, tuvo dos familias y tres hijos con otra persona. Pero esta chica lo denunció por haberla violentado en un tratamiento médico. La mamá de Wilde, la esposa de él, pidió hablar con su papá y decir que la estaban difamando y que no era cierto. Y ahí ella, que se llamaba Mary Travers, la demandó por haber dicho que la estaban difamando. Entonces Lady Jane fue al juicio y en cuestión de una semana se aclaró todo el proceso”.
Yuridia Fanjul rescata trayectoria de Jane Wilde
—¿Cómo integra todo esto en la dramaturgia de un texto, de un monólogo?
—Pues justamente ese es el tema que tienen en común mamá e hijo estar en un juicio. Los dos van a la corte. Entonces, la obra empieza con Oscar Wilde contando que él tenía la opción de irse a Francia cuando lo demandaron y su mamá fue la única que le dijo que no se fuera, que no huyera y que enfrentara la ley, porque ella ya lo había hecho en dos ocasiones y se había salvado, y confiaba en que él, que era tan elocuente y tan inteligente, se iba a salvar también. Pero él no logra, no logra salvarse y lo meten a la cárcel dos años”.
—¿Cómo repercutió la figura de la madre, la cultura de la madre y pues también el activismo tanto político como ahora se llamaría de género feminista de la madre?
—Eso es lo que es muy interesante en Oscar Wilde, es un escritor sumamente variado. Escribe muchas obras de teatro, escribe novelas, escribe cuentos para niños, escribía mucho en las revistas de mujeres. Una revista que se llamaba Women’s World, en que las señoras de sociedad, el editor de esa revista y él escribían para las mujeres y educaba a las mujeres.
Los personajes de todas sus obras de teatro son principalmente mujeres. Hay muchos poemas de Oscar Wilde que son copia calca de la forma en la que escribía poesía su mamá también. Entonces descubrir todo eso fue un hallazgo grande, porque siempre decimos que hay una gran mujer detrás de un gran hombre. Y en realidad pues Oscar Wilde copiaba a su mamá, y eso no sabíamos. Me pareció interesante poder rescatar la figura de la mamá, darle su lugar, hacerle una especie de homenaje y explicar de qué forma ella es un modelo para él. Y es un modelo a seguir y es una heroína en su forma de pensar y de escribir.
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